En primer lugar debemos señalar que este apartado es meramente orientativo. Cada técnico de sonido debe realizar sus pruebas para cada instrumento, probando diferentes micrófonos y sobre todo diferentes colocaciones de este frente al instrumento que se debe grabar. Las salas influyen de forma considerable en la grabación, y donde un micrófono nos ha ido muy bien es posible que para el mismo instrumento en otra sala diferente no nos suene también. Así que lo dicho, probar.
El piano es un instrumento que tiene un registro muy amplio, tiene notas muy
graves y notas muy agudas. Por ello es muy recomendable la utilización
de al menos dos micrófonos, una para las cuerdas graves y otro para las
cuerdas medias/agudas.
La colocación de los micrófonos es muy importante dependiendo
el tipo de sonido que deseamos conseguir si acercamos el micrófono de
los medios/agudos excesivamente a la zona de los martillos, conseguiremos un
sonido mas brillante y percusivo, sonido mas utilizado normalmente en música
moderan. Si por el contrario deseamos un sonido mas natural, separando los micrófonos
del arpa del instrumento conseguiremos un sonido con mas armónicos de
la caja y con menos agresividad resultando mas natura. En esta posición
el sonido de la sala influye de forma importante.
Los micrófonos deberán estar separados entre si para poder conseguir
la separación de frecuencias a captar cada uno.
Micrófonos: U87, U89 y TLM170 de Neumann - C451, C300, C414 AKG - 4006
y 4004 Brüel&Kjaer - SM-81 y SM91 Shure
Dentro de las cuerdas debemos de notar que los violes generan un sonido mas
agudo y mas directivo que las violas y estas mas que los chelos y estos mas
que los contrabajos. Por tanto no hay que tratarlos por igual aunque aquí
los veamos de forma generica.
Siempre hay que dejar una distancia suficiente entre el micrófono y el
instrumento para poder recoger los armónicos que generan las cajas de
estos, en las cuerdas es muy importante.
Micrófonos: D222, D12 AKG - MKH 40,60, MD-421, 431, 441 Senheisser -
4004 Brüel&Kjaer - 451, 300 y C-3000 AKG.
Se necesitan micrófonos que tengan algún sistema de atenuación
dado que los vientos generan presiones relativamente elevadas y pueden llegar
a saturar el micrófono. también se debe buscar micrófonos
con buenas repuestas no tanto en graves si no en las zonas de medios agudos.
En la colocación hay que tener cuidad de que no recojamos el sonido generado
por las llaves al tocar el músico.
Micrófonos: D22, D224 AKG - U 87 Neumann - MD 421, 431 441 Senheisser
-RE20 Electro Voice.
La batería acústica cambia mucho si la vamos a grabar en un estudio o si la vamos a sonorizar para una actuación en directo, por lo que dependiendo de los medios que dispongas en cada caso hay que elegir unos u otro micrófonos.
- Bombo. El bombo genera el sonido mas grave de la batería y ademas
el que mas presión acústica, por lo que necesitamos un micrófono
con un diafragma grande para que aguante bien la presión generada y con
una respuesta en graves lo mejor posible. La colocaion también influye
mucho. Yo normalmente lo meto dentro, entre los dos parches, si lo acercas mucho
al parche delantero oirás la pegada de la maza sobre el parche, tendrás
un sonido mas definido, pero con menos peso en la zona grave. Si lo retiras
demasiado te ocurrirá lo contrario ademas de recoger sonidos no deseados
del escenario.
Micrófonos: D112 AKG - MD-421 Senheisser - M91 Shure.
- Caja . Una gran parte del sonido de la caja lo da el bordonero de esta (la
cinta metálica que se sujeta sobre el parche inferior). Por ello hay
técnicos que utilizan dos micrófonos para la caja, uno para el
parche superior, y otro para el inferior con el bordon. Esto, a ala hora de
mezclar presenta algunos problemas con la fase de ambos micrófonos. Yo
personalmente siempre uso un único micrófono para el parche superior.
En directo el micrófono debe estar los mas próximo al parche y
los mas separado del charles .
Micrófonos: SM-57 BETA-57 SM-98 Shure - MD-441 Senheisser.
- Timbales. Los timbales no suelen presentar muchos problemas por lo que normalmente se toman con el MD 421 de Senheisser o con SM-57 de Shure.
- Platos y Charles. Para estos usaremos micrófonos eléctricos,
para el charles es recomendable uno mas cerrado que para los platos de forma
que no cojamos en exceso el sonido de la caja por este micrófono.
Micrófonos: 451 + CK1 o CK3 , Serie 300 AKG - SM81 Shure. - MD 441 Senheisser
- RE-20 Electro Voice.
Las voces son a veces difíciles de tomar y varían mucho entre
un cantante y otro, la sala en la que se realiza la toma etc. Es importante
en estudio interponer entre el micrófono y el cantante una pantalla filtro
que elimine los "pos" y siseos de la voz. En directo interesa mas
un micrófono dinámico que no presente tanta facilidad a la realimentacion
como los eléctricos aun a consta de perder algo de calidad.
Micrófonos: Shure SM-58 BETA-58, SM-57 BETA-57 SM5 - U87 U457 Neummann
- C-422, C-414- C12, Tube AKG -